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美“声”何以“入人心”
更新时间:2019-01-18

实在,真要论起来,在历史上,歌剧与美声并不是高雅艺术的代名词。从18世纪英国的《乞丐歌剧》、法国的“喜歌剧论战”跟欧洲启蒙思潮,再到19世纪轻歌剧、事实主义题材的传播,以及后来20世纪音乐剧的风生水起,歌剧在很多重要的历史节点都表演着攻破文雅、迎合民众的角色。

古典与风行之间有难以超出的鸿沟吗?切实未必。《乞丐歌剧》代表着伦敦那时候的流行,但它未然成为今天咱们所说的古典;咱们今天正在盛行的,也很有可能成为下一个世纪的“古典”。

选秀节目对古典音乐的关注,重点不是文本和音乐等一度创作,而是二度创作的表白跟媒介,因而,跨界与融合对我们来说就怪罪不怪了。整体来看,《声入人心》拓宽了海内所见音乐选秀节目的范畴,为更多观众打开了严正音乐的大门。

德国作家、学者、哲学家瓦尔特·本雅明早在上世纪30年代发表的《机械复制时代的艺术作品》中,就提出了对现场表演艺术发展的担忧。这不是不情理的,体量巨大的歌剧就首当其冲,在它诞生400年后,当前西方良多学者都在探讨歌剧未来会怎么消亡。然而让人快慰的是,歌剧,以及其余现场表演艺术,都还在源源始终地演出,并不消失于观众的视线。

把古典艺术放入大家都比较熟悉的选秀节目,是一个新的尝试。这里所说的古典艺术是绝对大众流行的艰深艺术而言,在音乐范围也可能被称为严肃音乐。这也是最近大热的综艺选秀节目《声入人心》主推的内容因素,让古典与艰深同台选秀,这样的节目在国内还是少有的,能够说,《声入人心》攻破了很多惯例。

◎月旦平

《声入人心》本季出品人兼导师、评委,廖昌永是“带头人”,尚雯婕和刘宪华的加入则令不少观众猜忌,从专业领域上来说,三人背景出身分属不同领域。兴许,这就是节目组想要的,《声入人心》综合了歌剧、音乐剧和流行音乐三大体系,但在破意和宣传上,仍是主推歌剧与美声。倘若单纯以歌剧与美声为主打内容,恐怕它的受众面要大大缩减;但若以小众音乐为冲破口,打出招牌吸引观众,就极有可能胜利,这在近年来成功的音乐选秀节目中有过不少先例,例如《中国有嘻哈》。这也是艺术兼顾商业的模式,也正因此,与同类音乐选秀节目相比,《声入人心》走的是精英路线兼偶像路线。从学生的筛选就可以看出,他们大多来自学院派,有着专业的学习背景;他们大多年纪微微,并且有较好的外貌形象。湖南卫视一改以往以“快男超女”为主的平民草根路线和以大咖为主的“歌手”类节目,精英路线也决定了《声入人心》的选拔包括淘汰制度与以往的选秀大不相同:给足每一个入选的学生学习和表现的机会。